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第六十一章狗仔队
确立了叶洛的后援团名字，所有人都是很兴奋。
于是脑洞大开地继续深挖，粉丝也是应该有区别的。
不能后来的人和现在的元老混为一谈，在座的人都知道现在的叶洛支持者可是很多的，那么由此可知将来的更会数不胜数。
既然自己是开团元勋，那就怪不得立下规矩了，可谓是有权不用，过期作废。要是在等些日子，消息传开了，就不好商量了，而自己的贡献就会被湮没了。
这些叶洛就管不到了，也不能去插手。看着时间差不多，就和白美玉回了酒店。
虽然是再三推辞，但李琳等一群人还是将叶洛送出了酒店大门。
唐宛如也善始善终，把叶洛送回了酒店，只是没有再和叶洛深聊，送到之后说了两句祝一路顺风的话，就调转车头飞驰回去。
因为作为后援团长的候选人，可不能在这时缺席，唐宛如生怕要是趁自己不在，有人篡位。
剩下的叶洛在风中凌乱着，自己是不是再等一天走啊。
还是大学生呢，飞机要是顺风的话能飞吗？念在初心为善，这次就算了吧。
下午，何煛、汪函以及唐宛如等一群人前来送机，让叶洛倍儿涨面子。现在几人已经算是准中国合伙人了，就差时间来推动。
好家伙，这么一群人进来，让候机室里的人都为之侧目。什么情况这是？是领导还是集团董事长？
叶洛原来飞来飞去，总感觉好像是缺点什么似的。这次灵光一闪，终于知道哪不对了，是没有狗子队。
自己难道还没红吗？怎么没人蹲坑守着呢？这么大的动静都没惊动记者？
记得后来可是经常在新闻上看见某某明星在机场被偷拍，什么面容憔悴了，和人牵手了，肚子大了的，不胜枚举。这可是绝佳的新闻现场，是身为狗子队成员必备的常识。
其实不是没人来拍，是想来而不敢来，敢来也不敢拍，敢拍也不敢发啊！
现在的明星和普通人一样，隐私权和名誉权受到法律保护。哪个要是未经人家本人同意的话，就将信息发布，那可是会吃官司的。
以现在的生活水平，就是罚你几百块也不是小报记者能吃得消的。记者们都知道机场是个新闻源，但就是束手无策，只能是眼看着干着急。
不光是这，就是报纸杂志现在也不会轻易写明星人物的负面信息。
叶洛不清楚啊。看见报纸上对自己的描写都是一片赞歌，还以为真是自己三百六十度无死角呢！事实上呢，他想多了。
这其中主要的原因就是现在内地的民法还不健全，隐私权和名誉权总混在一起。
这就造成了很多麻烦，媒体就是因此束手束脚。当然也不只是内地，就是美国原来也是这样。直到一九六/四年发生的“《纽约时报》诉沙利文案”，才将狗子队的自卫权解禁，渐渐成为了攻击性极强的队伍，让所有明星都很是头疼。
而香江呢？在七八十年代，就有记者开始在一些特定的场所等候拍摄明星，随后渐渐发展到在街上拍一些逛街的明星，这就是香江狗仔队的雏形。
那时明星和狗仔队还维持着面上的良好关系，然而随着《一周刊》和《平果日报》两家媒体的出现，明星和记者之间的关系改变了。
这两家媒体的记者就跟踪艺人，看艺人平时怎么玩啊，如何泡妞，然后做出自己的报道。虽然明星非常反感，然而却受到了读者的欢迎，杂志销量也随之而高。
这种情况的持续，最终造就了赫赫威名的狗子队。他们与明星的关系是剪不断理还乱，是别是一番滋味在心头的爱恨纠结。
法国作家安德烈·马尔罗说过：“一个人真正的面目，首先是他隐藏起来的那一部分。”
狗仔队恰如其分地解读了这句话。公众的好奇心就是吃完鸡蛋想母鸡的心理，但隐私权和名誉权成了公众了解明星和公众人物们的屏障。狗子队的面世，就是用来消除这道屏障的。
说到狗子队，其实本没有这个词。一九六零和一九六三年，意大利导演费德里柯·费里尼在电影《甜蜜生活》（ladolcevita）及《8?》（ottoemezzo）中制造出一个名叫paparazzo，专门拍摄名人隐私的记者角色。
从此「paparazzo」就成为那些专门搜刮名人私人生活的形象，正式翻译名应为“追踪摄影队”。
中文翻译的“狗仔队”由香江人开创，「paparazzi」此词传入香港后，香港人改称paparazzi为puppy（小狗），一来是读音相近，二来此类记者的追踪行为也和狗相似。
就这样，有了“小狗队”，随后该词逐渐演化成了“狗仔队”，最后扩展到了内地、台/湾等中文地区。
内地是直到新世纪的第二年，全国人大提交的《民法典》草案中，列出一条“为社会公共利益进行新闻宣传和舆论监督为目的，公开披露公众人物的隐私，不构成新闻侵权。”
虽然这一条后来因为出于保护官员的立场被删除了，但对涉及官员之外的公共人物的名誉权和隐私权，法院一般都会反向倾斜保护，即站在了记者的一边。
于是从那时开始，滋生和催化了记者的挖掘欲/望，开启了内地狗子队的时代。
在市场化过程中，媒体迅速被扭曲，关系稿、通稿、红包稿、炒作稿、软文污染了公众视线，媒体逐步失去了底线。
最具讽刺意味的是，最让人不耻的狗仔队的八卦新闻反倒成了难得一见的客观真实报道。
叶洛不清楚没事，有人清楚啊！和一众人等挥手告别，在灰起灰落中回到了京城。
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